Владимир Новиков
Советский и российский актер и литератор, народный артист России, лауреат Государственной премии, премии Ленинского комсомола, национальной литературной премии «Золотое Перо Руси».
Мне посчастливилось общаться с выдающимся мастером нашего кинематографа Евгением Семеновичем Матвеевым.
Он был не только одним из самых любимых и известных советских актеров, который сыграл главные роли в таких знаковых фильмах, как «Дом, в котором я живу» Льва Кулиджанова и «Родная кровь» Михаила Ершова, создал яркий и незабываемый образ Макара Нагульнова в экранизации «Поднятой целины». Он раскрыл душу нашего народа в своей дилогии «Любовь земная» (1974) и «Судьба» (1977), снятой по роману замечательного писателя Петра Проскурина. В этих фильмах, показывающих жизнь деревни сперва в 1930-е годы, а затем – во время Великой Отечественной войны, тонкие лирические переживания соединяются с демонстрацией подлинного душевного величия «простого человека». Зрители чувствовали, что автор не пытается лукавить или при помощи пафоса компенсировать художественные недостатки. Было очевидно, что режиссер говорит правду, умеет увидеть хорошее в людях и рассказывать об их высоких порывах и устремлениях. Евгений Семенович действительно обладает этим уникальным умением, поскольку сам был искренним и добрым человеком.
kinosearch.info
Во ВГИКе существовали национальные студии, в которых учились студенты из разных советских республик. Получив образование в Москве, они возвращались домой, чтобы развивать национальный кинематограф. Таким студентам давали возможность учиться у выдающихся мастеров советского кинематографа. Сергей Федорович Бондарчук, который вел курс, на котором я учился, одновременно вел и таджикский курс. У Бориса Андреевича Бабочкина был казахский курс. А Евгений Семенович Матвеев вел азербайджанский курс, с которым у нас занятия шли практически параллельно.
Мне удалось несколько раз увидеть Евгения Семеновича в качестве преподавателя, поэтому у меня была возможность оценить его глубокое понимание актерского мастерства и киноискусства в целом еще до близкого знакомства. Оно стало возможным благодаря многолетней дружбе Евгения Матвеева с Сергеем Бондарчуком, который тепло ко мне относился и охотно знакомил с собственными друзьями.
Евгений Семенович и Сергей Федорович внутренне были очень похожи. Их сходство во многом объяснялось талантом и любовью к собственному делу. Но еще больше их объединял масштаб личности, который составлял основу выдающихся актерских способностей.
Необыкновенный масштаб личности сделал Евгения Матвеева выдающимся актером «школы переживания». Он позволил ему сделать поистине завораживающей ту, казалось бы, бесхитростную историю любви, которую они рассказывают с Вией Артмане в «Родной крови». Он дал ему ключ к образам Макара Нагульнова и Емельяна Пугачева (в одноименном фильме Алексей Салтыкова). Неслучайно, когда режиссеру Юрию Озерову понадобилось создать в фильме «Солдаты свободы» (1977 г.) образ Леонида Брежнева, стоявшего тогда во главе советского государства, он обратился именно к Евгению Матвееву. Масштаб личности Евгения Семеновича был самой надежной гарантией того, что экранный образ Генерального секретаря ЦК КПСС получится по-человечески привлекательным.
Масштаб личности позволил Евгению Матвееву успешно перейти от актерской игры к режиссуре. Подобный переход сумел проделать и Сергей Бондарчук. Между тем, часто даже очень одаренные актеры терпят неудачу, пробуя свои силы в режиссуре. Актерский талант сам по себе не является гарантией успеха в качестве режиссера.
Что касается трилогии «Любить по-русски», которую снял 1990-е Евгений Матвеев (первый фильм вышел в 1995 г., а заключительный – в 1999 г.), то ее следует оценивать не столько по художественным достоинствам, сколько по тому благотворному воздействию, которое она оказала на общественные настроения.
Тогда наше общество устало от бесконечных разоблачений и развенчиваний. Под сомнение поставили не только исторические достижения нашего народа, но саму его способность создать прочное и справедливое государство, соблюдать законы и жить по совести. Людьми все сильнее овладевала апатия, которой умело пользовались циничные дельцы и криминальные элементы, что еще больше усугубляло положение дел. Правда, людей время от времени пытались успокоить красивыми сказками про бывших десантников, расправляющихся с бандитами, и ловких аферистов, обманывающих новоявленных миллионеров. Но эти подделки большей частью проходили совершенно незамеченными, не вызывая зрительского интереса.
Люди, конечно, были не против того, чтобы их развлекали и успокаивали. Но больше всего они нуждались в фильмах, которые вернули бы им надежду и смысл жизни. И Евгений Матвеев сумел снять такие фильмы. Он умел говорить такую правду, которая вдохновляла и обнадеживала, умел показать лучшие стороны народной души, не впадая в пафос и лицемерие. Не секрет, что в фильмах 90-х годов простого человека зачастую показывали как беспомощного, наивного, несколько глуповатого и легко попадающего под чужое влияние. Матвеев показал, что у русских людей достаточно душевных сил организовать свою жизнь по совести и справедливости, а их наивность является следствием внутренней чистоты и готовности прийти на помощь ближнему.
Одно из главных достоинств матвеевской трилогии заключается в великолепно подобранном актерском составе. Он умел разглядеть в каждом актере те свойства, которые позволяли ему создать запоминающийся образ, наиболее полно выразить суть своего героя. Но самое важное, что он знал, как заставить актера, что называется, «вытащить» эти качества наружу. Вот почему его трилогия так богата удачными актерскими работами.
У него хорошо сыграл даже Никита Джигурда, который прославился благодаря своим ролям в фильмах Евгения Матвеева. После них, к сожалению, Джигурда не смог создать ничего столь же значимого, растратил свое дарование на деятельность, которую даже его преданные поклонники вряд ли решатся назвать творческой. Однако благодаря Евгению Матвееву ему также удалось внести свой вклад в создание произведения, которое в трудное время напомнило нашему народу о величии его души и помогло ему вновь обрести силы.
Владимир Новиков
Вернуться