Советский и российский актер и литератор, народный артист России, лауреат Государственной премии, премии Ленинского комсомола, национальной литературной премии «Золотое Перо Руси».
Тридцать лет назад, в 1989 г., на экраны вышел телевизионный фильм «Визит дамы», снятый Михаилом Казаковым.
Этот фильм по пьесе «Визит старой дамы» выдающегося швейцарского драматурга Фридриха Дюрренматта, получился столь же сложным и разноплановым, как и литературное произведение, на котором он основывается. Но для меня особую важность представляет в нем тема преданной и оскверненной любви, которая стала столь острой и пронзительной благодаря великолепной актерской работе Валентина Гафта. Он очень тонко сыграл человека, постепенно осознающего всю низость поступка, совершенного им по отношению к влюбленной в него девушке, мучающегося запоздалыми сожалениями и страшащегося расплаты за собственную подлость.
К сожалению, среди образов, созданных Валентином Гафтом на сцене и экране, совсем немного влюбленных, как нечастных, так и счастливых. Нечасто касался он этой темы и в своем поэтическом творчестве. Но он сумел, как в своих актерских работах, так и в поэтических произведениях, передать суть отношений, связывающих мужчину и женщину. Чтобы убедиться в этом, достаточно хотя бы прочитать те два стихотворения, что мы приводим на этой странице.
Подобное умение Валентина Гафта проникнуть в сущность отношений, представляющих наибольшую важность в человеческой жизни, меня не удивляет. Человек, столь глубокий, столь склонный размышлять над миром, в котором мы живем, столь настойчиво пытающийся его осмыслить, не мог пройти мимо этой темы. А в том, что Валентин Гафт – человек, обладающий необычайной внутренней глубиной, не может сомневаться ни один из тех, кто знает его лично, или хорошо знаком с его поэтическим творчеством.
Валентин Гафт/interviewmg.ru
Нужно, впрочем, заметить, что сценические образы, которые создавал Гафт, оказывались столь яркими и запоминающимися, не только вследствие его душевной мощи, но и благодаря его огромным физическим возможностям. Поэтому сегодня мне чрезвычайно тяжело видеть, что делают возраст и болезни с этим сильным человеком, который для меня всегда является олицетворением мужественности как таковой. С Валентином Гафтом, который называет меня своим другом и разрешает мне так называть его, мы знакомы давно, уже более 35 лет.
И все долгие годы нашего знакомства меня неизменно поражало удивительное сочетание физической и духовной мощи, актерского таланта и поэтической дара, философской глубины и живости ума, которое, на мой взгляд, является совершенно уникальным.
Нужно сказать, что мне повезло. Я уже много лет с полным основанием могу считать себя в определенном смысле преемником Валентином Иосифовичем, поскольку в Театре на Малой Бронной, куда я пришел работать после окончания ВГИК, мне сразу же дали роль трусливого льва в спектакле по сказке «Волшебник Изумрудного города», которую до этого исполнял Валентин Гафт.
Меня, кстати говоря, уже в самом начале нашей дружбы поразила его физическое совершенство, — мы пользовались одной гримеркой, и я попросту не мог не обратить внимание на то, как великолепно он сложен. Хочу заметить, что подобная телесная красота является результатом упорного ежедневного труда. Мне кажется, что сам Гафт чувствовал, что его мощный характер и основательный ум требуют такого же тела, а потому добивался соответствия между своим внешним обликом и внутренним миром.
Впрочем, сам Гафт неизменно относился к своему телесному совершенству с некоторой иронией. Помню, как я, когда он переодевался после спектакля, в восхищении его спросил: «Валентин Иосифович, но почему же Вас не снимают в кино по пояс голым?» На что он мне шутливо ответил: «Это связано с тем, что в советском кинематографе не принято снимать фильмы об обезьянах». Дело происходило в 1978 г., незадолго до этого на экраны вышел «Кинг Конг», наделавший много шума фантастический фильм о гигантской обезьяне, поэтому шутка Гафта была не только смешной, но и актуальной.
Но образы, которые создал Валентин Гафт, не обладали бы такой притягательностью, если бы в них его выдающиеся физические возможности и способность к перевоплощению не сочетались с глубиной мысли. Это ясно проявилось уже в его первой роле в кино, — в фильме Михаила Ромма «Убийство на улице Данте» и остается до сих пор. Достаточно только посмотреть, как он уже в наши дни играет в спектакле театра «Современник» «Пока существует пространство», текст к которому он написал вместе со своим партнером по этой постановке Саидом Баговым, чтобы убедиться в том, что во всем мире найдется немного актеров, которые умеют так говорить и двигаться.
Но, если актерский талант был оценен по достоинству, то его поэтическое творчество по-прежнему плохо известно даже читающей публике. Знают главным образом его эпиграммы, чрезвычайно остроумные и очень тонкие, но не выражающие всей глубины его мысли и всей красоты его поэтического языка. Поэтому я настоятельно советую всем прочитать стихи моего друга, великого актера и глубокого поэта Валентина Гафта, который, ошибается только в одном. Когда заявляет, что сам себя не считает поэтом.
* * *
Я и ты, нас только двое?
О, какой самообман.
С нами стены, бра, обои,
Ночь, шампанское, диван.
С нами тишина в квартире
И за окнами капель,
С нами всё, что в этом мире
Опустилось на постель.
Мы – лишь точки мирозданья,
Чья-то тонкая резьба,
Наш расцвет и угасанье
Называется – судьба.
Мы в лицо друг другу дышим,
Бьют часы в полночный час,
А над нами кто-то свыше
Всё давно решил за нас.
Адам
Как глупы бывают дамы,
Зря берут на душу грех…
Надо б Еве дать Адаму
Вместо яблока — орех.
Придавив орех зубами,
Он подумал бы о том,
Что не хочет эту даму
Ни сейчас и ни потом.